Ako často ste sa stretli s týmto druhom definície? Je dobre známy odborníkom v oblasti dizajnu, architektúry a privádza do zmätku tých, ktorí sa s týmto pojmom stretávajú prvýkrát. Technická estetika je spôsob poznávania sveta podľa zákonov pravdivého a krásneho pomocou priemyselných prostriedkov. Toto je dodržiavanie harmónie a rovnováhy v kreatívnom architektonickom svete. Poďme trochu ďalej a ponorme sa do toho podrobnejšie.
„Technická estetika je…“
Niet divu, že technická estetika sa inak nazýva poézia architektúry. Definícia technickej estetiky sa odráža v dizajne, vzhľade krásnych vecí a predmetov, kulte ich praktickosti a estetiky, ergonómii a minimalizme. Toto je teória konštrukcie a dizajnu. Čo je dizajn, ak nie estetické pokračovanie v oblasti priemyselného priemyslu?estetika a dizajn spolu úzko súvisia.
Tento koncept je výsledkom viacnásobnej analýzy rôznych faktorov, na základe ktorých sa vytvárajú optimálne podmienky pre ľudský život.
O teórii
Definícia technickej estetiky z vedeckého hľadiska nie je nič iné ako disciplína, ktorá pokrýva nielen sociokultúrne, technické a estetické otázky formovania harmonického vzťahu medzi človekom a svetom a všetkým, čo ho obklopuje. Ovplyvňuje aj ekonomické a psychofyziologické faktory. Zohľadňuje vzťah medzi ergonómiou a technickou estetikou.
Základné princípy a metódy
Základom a samotnou podstatou technickej estetiky sú princípy a metódy umeleckej konštrukcie, dizajnu, zohľadňujúce ťažkosti, s ktorými sa dizajnéri stretávajú pri realizácii svojej kreativity.
Tu prevláda materiálnejší a hmatový zážitok z poznania sveta. Poznanie prostredníctvom vnemov, vnímania, analýzy, kontaktu, pozorovania – to všetko je rozhodujúcim katalyzátorom pri určovaní správnych úloh a postojov v technickej estetike. Bez nich konštruktívna a produktívna práca jednoducho nemôže byť.
Trošku histórie: myšlienka a základy
Samotná myšlienka a koncept technickej estetiky vznikla v 19. storočí, dávno pred príchodom dizajnu. Koncept esteticky hodnotných produktov výroby zaviedol v roku 1857 anglický umelec a teoretik umenia JohnReskin. Umenie každodenných vecí považoval za zásadné v hierarchii umení. Jeho volanie spiatočníckeho charakteru, a to návrat od strojovej výroby k ručnej, bolo určite utopické, no posilnené prevládajúcou dôverou v jedinečnosť takýchto produktov, ich odolnosť, kvalitu a praktickosť.
Reskin dodržiaval princíp uctievania prírody a zbožňoval umenie ranej renesancie. Bol plný odmietania mechanizácie ako takej a gotický štýl vychvaľoval práve pre jeho príslušnosť k prírode a prírode na jednej strane a zároveň pre silu a pevnosť na strane druhej.
Ďalší nemecký teoretik umenia a architekt Gottfried Semper načrtol základy technickej estetiky. Určil účel veci podľa:
- na jej materiáli;
- podľa výrobnej technológie;
- pre svoju funkčnosť a praktickosť;
- podľa ideologických názorov tejto spoločnosti.
"Básnik v technológii", Werkbund a formovanie myšlienky
Ďalší nemecký vedec, estét a prívrženec priemyselného dizajnu, Franz Relo, zdôraznil potrebu spoločnej spolupráce medzi umením a technológiou. Obhajoval progresívne zavádzanie architektonických štýlov do oblasti strojárstva.
Belgický umelec a architekt Henri Van de Velde, jeden zo zakladateľov a propagátorov secesného štýlu vo svojej rodnej krajine, tiež zdôraznil potrebu spojiť technické a umelecké aspekty so základným funkčným účelom produktu.
Zakladateľ produkčnej únie Werkbund Hermann Muthesius sa zameral nasociálny a estetický aspekt dizajnu. Jeho spolupracovníci si dali za cieľ zreorganizovať stavebné a umelecké remeslá obnoveným a moderným spôsobom. Zdôraznil tiež sociálne a estetické aspekty dizajnu. Jej zakladatelia zdôraznili, že produkty, ktoré sú dobre navrhnuté a zároveň praktické za dostupnú cenu, je možné realizovať iba prostredníctvom priemyselnej výroby.
Zástupca düsseldorfskej umeleckej školy, jeden zo zakladateľov modernej priemyselnej architektúry a dizajnu, Peter Behrens tiež obhajoval princípy praktickosti a funkcionalizmu, ako jeho predchodcovia.
Jeden zo zakladateľov a riaditeľov Bauhausu, nemecký architekt W alter Gropius presadzoval potrebu technickej estetiky, ktorá odkazuje na dizajn, ktorý podľa jeho názoru dodáva produktom potrebné špeciálne čaro a rámovanie.
Už na začiatku 20. storočia sa v Rusku zrodila myšlienka harmonického spolunažívania krásy, funkčnosti a praktickosti medzi technikou a umením. A postupne sa obraz myšlienky transformuje z teoretického na praktický.
Všeobecná teória dizajnu
V hlavných častiach technickej estetiky možno vyčleniť teóriu umeleckého dizajnu a všeobecnú teóriu dizajnu, ktorá študuje jeho sociálnu zložku, faktory, ktoré prispeli k jeho vzniku, históriu, súčasnú situáciu a ďalší vývoj. perspektívy, ako aj vzťah k technike a umeniu, estetike a životnému prostrediu. Podjej úlohou je kontrolovať tvorbu takého množstva tovaru, ktorý by uspokojil presný dopyt v objektívnom svete.
Teória umeleckého dizajnu
Na druhej strane estetiky stojí teória umeleckého dizajnu, v ktorej požiadavky technickej estetiky našli svoje vyjadrenie v tvarovaní a kompozícii, dizajne a tiež identifikovali dostupné nástroje potrebné pre dizajnéra pri jeho práci.
A už na základe zhrnutia dizajnérskej práce vzniká technika umeleckého dizajnu, ktorá dáva potenciálnemu dizajnérovi či architektovi správny smer v jeho tvorbe, slúži ako akýsi cheat sheet, ktorý je vždy po ruke. Čo ešte zahŕňa táto metóda? Predovšetkým obsahuje skúsenosti s prácou vykonávanou tými istými remeselníkmi, poskytuje rady o materiáloch a nástrojoch, ktoré použili, o chybách a spôsoboch ich riešenia, o jemnostiach a trikoch a tiež poskytuje vizuálnu reprezentáciu výsledku. výber konkrétnej techniky alebo techniky.
Záver
Nezáleží na tom, koľko úskalí skrýva technická estetika, a to je dnes už, samozrejme, pochopiteľné, treba ju v prípade potreby rozvíjať, zavádzať alebo podporovať, keďže úroveň jej rozvoja priamo ovplyvňuje konkurencieschopnosť nielen v priemyselných odvetviach dizajn a architektúra, pokrýva takmer všetky úrovne priemyslu.
A zároveň by všetko malododržiavať harmóniu, jednotu a poriadok.
