S farbami komunikujeme každý deň – vyberáme si paletu nového interiéru, farbu šiat, tón make-upu či laku na nechty, hľadáme odtieň, ktorý sa hodí k prostrediu alebo atmosfére. V obchodných pavilónoch bez toho, aby sme to tušili, dávame prednosť jednému alebo druhému produktu, predovšetkým podľa jeho farby.
Jedným zo zakladateľov „doktríny farieb“, človek, ktorý vysvetlil preferencie farieb ľudí z hľadiska psychológie, je slávny filozof a básnik Johann Wolfgang Goethe. Farebné koliesko, ktoré navrhol v 19. storočí ako základ teórie farebnej harmónie, sa napriek nedostatku uznania jeho súčasníkov aktívne používa dodnes.
Identita tvorcu farebného konceptu
Goethe Johann Wolfgang sa narodil v roku 1748 v nemeckom obchodnom meste Frankfurt nad Mohanom. Toto je jeden z najvýznamnejších filozofov a básnikov konca XVIII - začiatku XIX storočia. Málokto však vie, že Johann Wolfgang bol aj prírodovedec – zbieralvýznamnú zbierku minerálov, jeden z nich bol pomenovaný po ňom - goethit, a bolo mu tiež cťou zvečniť jeho meno v mene jedného z kráterov na planéte Merkúr.
Jedným z hlavných úspechov tohto muža v oblasti prírodných vied je „Goetheho farebný kruh“– náuka o farbe a jej kombináciách, publikovaná v roku 1810 v knihe „O teórii farieb“(nem. Zur Farbenlehre). Vedec v ňom načrtol svoj subjektívny pohľad na povahu farby a odhalil aj otázky týkajúce sa ľudského vnímania svetla. Táto teória bola v rozpore s prevládajúcou fyzikálnou teóriou o povahe farby v tom čase, a preto ju súčasníci nebrali vážne. Johann Wolfgang sa však nepokúsil vysvetliť tento jav z hľadiska fyziky. Najviac zo všetkého ho znepokojovala otázka: „Aké pocity a emócie v človeku vyvoláva tá či oná farba?“
Teórie o povahe farby
V modernom svete existujú dva prístupy k určovaniu povahy farby:
- V rámci prvého prístupu, ktorého zástancami sú predstavitelia exaktných vied, farba nie je ničím iným ako reakciou ľudského oka na vlnovú dĺžku svetla. Tento prístup možno nazvať aj „prístupom ľudského subjektivizmu“, v ktorom každý človek vidí farby po svojom.
- V rámci druhého prístupu, ktorého druhý názov je „Goetheho farebný kruh“, sa farba považuje za látku objektívne existujúcu v prírode.
Filozofické úvahy o štruktúre sveta viedli Goetheho k názoru orealita existencie farieb v prírode. Potom sa vedec rozhodol zvážiť každú z nich z hľadiska psychológie a určiť mieru jej vplyvu na ľudský mozog.
Povedať však, že farebné koliesko Johanna Goetheho je skutočná filozofická doktrína, je zásadne nesprávne. Spočiatku paleta pozostávala zo 6 farieb a v 19. storočí ju nemecký fyzik Wilhelm Oswald rozšíril na 24 jednotiek.
Paleta farieb
Ľudia, ktorí pracujú s farbami a vyberajú harmonické odtiene, používajú Goetheho farebné koliesko.
- Hlavné farby kruhu sú červená, modrá a žltá. Ich charakteristickou črtou je, že sa nedajú získať zmiešaním iných farieb a existujú samostatne.
- Oranžová, zelená a fialová sú farby druhého rádu. Získavajú sa zmiešaním základných jednotiek
- Ďalej sú farby tretieho rádu, vytvorené zmiešaním primárnej a sekundárnej farby.
Každá z nich je energetická zrazenina, ktorá v ľuďoch vyvoláva určité emócie.
Goetheho farebné koliesko: fotografia
Existujú 2 typy kruhov.
1. Paleta 6 farieb.
2. Paleta 24 farieb.
Farebný temperament
V procese empirického výskumu sa zistilo, že subjektívne vnemy človeka sa menia o 3-4 stupne v závislosti od farby stien miestnosti. V tomto ohľade Johann Wolfgang nastavil temperament pre každú farbu v závislosti od jej "teploty" na stupnici "teplá - studená".
- Goethe označil žltú a oranžovú farbu za „pozitívnu“, pretože pri pohľade na ne sa človek raduje, nadobúda dúhové emócie.
- Modrá a fialová – na zápornú. Miestnosti vyplnené uvedenou farbou sú studené a prázdne.
- Čisto červení a zelení vedci hodnotení ako neutrálni.
Keď pridáte jeden alebo druhý odtieň, farebná charakteristika sa zmení na pozitívnu, negatívnu alebo neutrálnu.
Kombinovaná objednávka
Módni návrhári, stylisti a vizážisti – všetci ľudia pracujúci s farbami používajú vo svojej praxi Goetheho farebné koliesko a riadia sa nasledujúcimi pravidlami:
Pravidlo číslo 1. Farby, ktoré ležia oproti sebe, sa najlepšie kombinujú. nazývajú sa aj komplementárne. Napríklad fialová a žltá sa navzájom dopĺňajú a zvýrazňujú.
Pravidlo číslo 2. Farby umiestnené na vrchole jedného z trojuholníkov sú harmonické. Napríklad modrá, fialová a zelená. Toto pravidlo sa tiež nazýva „trojfarebná harmónia“.
Pravidlo číslo 3. Farby umiestnené v hornej časti štvorca sú harmonické. Napríklad modrá, fialová, žltá a oranžová. Toto pravidlo sa tiež nazýva „farebný doplnok“.
Pravidlo číslo 4. Farby umiestnené vedľa seba na farebnom koliesku sa navzájom dobre miešajú. Nazývajú sa analógové. Zvyčajne sa jeden z nich považuje za základ a druhý slúži ako doplnok na umiestnenie akcentov.
Pravidlo číslo 5. Odtiene umiestnené na rovnakom vrchole trojuholníka je možné kombinovať v ľubovoľnom množstve. Goetheho moderné farebné koliesko má 24 vrcholov. Farbu každého z nich je možné rozložiť na desiatky odtieňov a použiť v práci alebo kreativite.
Pravidlo číslo 6. Neutrálne farby je možné navzájom kombinovať v akomkoľvek množstve. Patria sem: biela, hnedá, sivá, čierna.
Farebný koncept kruhu v modernom svete
Veda nestojí na mieste, vrátane koloristov. Moderný farebný model RGB je založený na koncepte, ktorý vytvoril začiatkom 19. storočia Johann Wolfgang von Goethe.
Goetheho farebné koliesko na 2 storočia bolo vďaka výskumu Ittena a Oswalda rozšírené na 24 farieb a vytvorilo základ moderného farebného konceptu. Ako predtým, hlavné farby sú červená, modrá a zelená - moderný model RGB (červená, sivá, modrá). Teraz však nie je reprezentovaný nezávislými farbami, ale prechodovým kruhom.
Farba hrá v našich životoch obrovskú úlohu a niektoré odtiene sa v modernom svete stali pojmami. Napríklad červená symbolizuje nebezpečenstvo a chyby, zatiaľ čo zelená je naopak výzvou na akciu. Toto sú nepísané pravidlá, ktoré do našich životov zaviedol Johann Wolfgang von Goethe. Farebné koliesko, ktoré vytvoril na začiatku 19. storočia, sa v priebehu nasledujúcich storočí zväčšilo o 18 farieb – zo 6 na 24. Koncept farby, ktorý vytvoril na základe ľudských psychologických preferencií, však napriek nedostatku vedeckých poznatkov platnosti, sa mimoriadne efektívne využíva v 21. storočí a stáva sa základom pre modernú farbumodely.
