Rozprávka je podľa definície vedcov prozaické umelecké rozprávanie s dobrodružnou, každodennou či magickou tematikou a dejovou konštrukciou orientovanou ako fikcia. Rozprávka má špecifický štýl, ktorý odkazuje na jej pôvod - starodávne rituálne korene.
Definícia
Vzorce z rozprávok sa nazývajú stabilné a rytmicky usporiadané prozaické frázy, akési známky, ktoré sa používajú vo všetkých folklórnych rozprávkach. Tieto frázy sa podľa miesta ich použitia v rozprávaní delia na úvodné (alebo začiatočné), stredné (mediálne) a koncovky.
Rozprávkové formulky v rozprávke plnia funkciu originálnych kompozičných prvkov, rozprávačských mostov, prenášajú poslucháča z jednej dejovej udalosti do druhej. Pomáhajú poslucháčovi zapamätať si príbeh a uľahčujú jeho prerozprávanie a robia rozprávanie melodickejším.
Jazyk rozprávky ako celku charakterizuje formulácia. Rozprávkový vzorec je teda špeciálna jednotka podmienenej reči, ktorú poslucháči považujú za samozrejmosť.
Začiatok (počiatočný)
Toto je báječný vzorec, ktorým sa začína rozprávka. Zvyčajne pozostáva z informácií o existenciihrdinov, v ktorých sme stručne informovaní o postavách - postavách rozprávky, mieste, kde žili (vzorce s topografickým prvkom), a čase konania.
Najobľúbenejší a najznámejší príklad z ľudových rozprávok: „Bolo raz…“(kráľ s kráľovnou, starec so starou ženou atď.). Je charakteristické, že ide o stručné predbežné údaje, ktoré nie sú pre graf nijako zvlášť dôležité.
Tento druh vzorcov dáva poslucháčovi fiktívny postoj, pretože hovorí, že tá rozprávková udalosť sa nestala dnes, nie včera, ale niekedy „dávno“, „v nepamäti“.
Na začiatku môže byť nielen časový, ale aj priestorový medzník, napr.: „v jednom kráľovstve, vzdialenom štáte…“, „v jednej dedine…“atď.
Časové aj topografické začiatky sprostredkúvajú nekonkrétne, neurčité informácie, pripravujú poslucháča (čitateľa), vytrhávajú ho z každodennej situácie a naznačujú mu, že ide o rozprávku, teda fiktívny príbeh., ktorá sa mu ponúka. Udalosti tohto príbehu sa odohrávajú na neznámom mieste, v neznámom čase.
Niekedy, aby naznačil, že svet je nezvyčajný, mohol rozprávač dokonca uviesť ďalšie prvky skutočnej absurdity: „Stalo sa to, keď sa rohy kozy opierali o oblohu a ťaví chvost bol krátky a ťahal sa pozdĺž zem…“(tuvijská ľudová rozprávka).
Toto však nie je iný svet, pretože má mnoho znakov bežného sveta (deň sa mení na noc, tráva a stromy rastú, kone sa pasú,vtáky lietajú atď.). Ale ani tento svet nie je celkom reálny – v ňom „sedí na breze mačka s vlastným bzučiakom“, čiapka neviditeľnosti pomáha hrdinovi zmiznúť, obrus ponúka maškrty. Tento svet obývajú špeciálne stvorenia: Baba Yaga, Koschey nesmrteľný, had Gorynych, zázrak Yudo, slávik lupič, Kot Bayun.
Mnohí autori literárnej rozprávky, stavajúci svoje dielo ľudovo-poetickým rozprávkovým spôsobom, aktívne využívali rozprávkové formulky ako štylisticky organizujúce prvky za rovnakým účelom. Tu je známy príklad začiatku z „Rozprávky o rybárovi a Rybke“od A. S. Puškin:
Boli raz jeden starý muž a stará žena
Pri veľmi modrom mori…"
Saying
Funkciu ďalšieho, predbežného začiatku niekedy plnilo porekadlo - malý text, vtipná bájka. Nebolo to viazané na žiadnu konkrétnu rozprávku. Rovnako ako na začiatku, aj tento výrok mal poslucháča odviesť zo sveta každodenného života a dodať mu rozprávkovo neskutočnú náladu.
Ako príklad príslovie z tuvanského folklóru: „Stalo sa to, keď prasatá pili víno, opice žuvali tabak a jedli ho kurčatá.“
Alexander Sergejevič Puškin zahrnul známe ľudové príslovie o vedeckej mačke do básne do svojej básne „Ruslan a Ľudmila“.
Mediálne vzorce
Rozprávkové vzorce v strede môžu naznačovať časový a priestorový rámec príbehu, to znamená, ako dlho a kam presne cestovalhrdina. Môže to byť len správa („ako dlho, ako krátko kráčal“), alebo môže hovoriť o ťažkostiach, ktorým musel hrdina (hrdinka) na ceste čeliť: „zašliapala sedem párov železných čižiem, rozhrýzla sedem železné bochníky“alebo „tri zlomila železnú palicu.“
Stredná formulka sa niekedy stala akousi zastávkou v príbehu, čo naznačuje, že príbeh speje k rozuzleniu: „Čoskoro sa rozprávka povie, ale skutok sa čoskoro nevykoná…“
Stredný vzorec malej veľkosti môže naznačovať umiestnenie objektu, ktorý hrdina hľadá: „vysoký – nízky“, „ďaleko – blízko“, „blízko ostrova Buyan“atď.
Charakteristické pre rozprávku sú stabilné príťažlivosti jednej postavy k druhej. Napríklad v ruskej rozprávke "Žabia princezná" sú zahrnuté aj rozprávkové vzorce tohto druhu. Tu hovorí Ivan Cárevič Chatrči na kuracích stehnách: "Nuž, chatár, postav sa po starom, ako povedala tvoja matka - predo mňa a späť do lesa!" A tu je Vasilisa Múdra, ktorá sa prihovára svojim asistentom: „Matky, pestúnky, pripravte sa, vybavte!“
Mnohé z rozprávkových vzorcov sú starodávneho pôvodu. Hoci schematicky, zachovávajú si rituálne a magické črty. Tipujeme teda prekvapenie strážcu Kráľovstva mŕtvych z rozprávok indoeurópskych národov v poznámke Baba Yaga, ktorá si pri stretnutí s Ivanom Carevičom nemôže nevšimnúť: „Fu-you, no -ty to vonia ruským duchom!"
Popisné vzorce
Frázy na portréty sú rozšírené v rozprávkach, ktoré slúžia na opis postáv a prírodných javov. Rovnako ako príslovia sú rovnako málo viazané na konkrétny príbeh a putujú z rozprávky do rozprávky.
Tu sú príklady báječných formuliek, ktoré slúžia na charakterizáciu hrdinského bojového koňa: "Kôň beží, zem sa pod ním chveje, z oboch nozdier šľahajú plamene, z uší sa valí dym." Alebo: "Jeho krásny kôň sa ponáhľa, skáče cez hory a údolia, preskakuje tmavé húštiny medzi nohami."
Rozprávka lakonicky, ale výstižne a farebne opisuje boj hrdinu a jeho rozprávkového mocného nepriateľa. Takéto sú rozprávkové vzorce zahrnuté v príbehu o bitke šesťhlavého Miracle-Yud a hrdinu v rozprávke "Ivan Bykovich". V texte čítame: "Tu sa zišli, dobehli - udreli tak silno, že zem zastonala všade naokolo." Alebo: "Ako hrdina mával ostrým mečom - jedným alebo dvoma! - a zdemoloval všetkých šesť hláv zlých duchov."
Tradičné pre rozprávkové stabilné formulické opisy krás: „Bola taká krásna, že sa v rozprávke nedá povedať, ani perom opísať“(z ruskej rozprávky). Alebo tu je portrét pôvabného dievčaťa z turkménskej rozprávky, ktorý by dnes mnohým určite pripadal pochybný: „Jej pokožka bola taká priehľadná, že keď sa napila vody, bolo jej vidieť cez hrdlo, a keď jedla mrkvu, viditeľné zboku."
Ending
Záverečné (záverečné) frázy rozprávok majú iné úlohy ako tie počiatočné: vracajú poslucháča do skutočného sveta, niekedy redukujú rozprávanie na krátky vtip. Niekedy môže koniec obsahovať nejakú morálnu zásadu, učenie, obsahovať svetskú múdrosť.
Záverečná formulka môže stručne informovať o budúcnosti hrdinov: „Začali žiť, žiť a zarábať dobré peniaze…“
A najznámejšie konce obsahujú rozprávky, kde sa dobrodružstvá hrdinov končia svadobnou hostinou: „A bol som tam, pil som medovo-pivo – tieklo mi po fúzoch, ale nedostalo sa do moje ústa … . A poslucháč pochopí, že rozprávač na hostine nebol – čo je to za hostinu, kde ich nič nepohostili? To znamená, že celý predchádzajúci príbeh nie je nič iné ako vtip.
Rozprávka sa môže skončiť aj inak, keď rozprávač, akoby ukončil príbeh, ohlási: "Tu je rozprávka pre teba, ale daj mi kopu rožkov." Alebo: "To je koniec rozprávky, daj mi vodku Korets."
