Žáner príbehu je jedným z najpopulárnejších v literatúre. Mnohí spisovatelia sa k nemu obracali a obracajú. Po prečítaní tohto článku zistíte, aké sú znaky poviedkového žánru, ukážky najznámejších diel, ako aj obľúbené chyby, ktorých sa autori dopúšťajú.
Príbeh je jednou z malých literárnych foriem. Ide o malé výpravné dielo s malým počtom postáv. V tomto prípade sa zobrazia krátkodobé udalosti.
Stručná história žánru poviedok
B. G. Belinsky (jeho portrét je uvedený vyššie) už v roku 1840 odlíšil esej a príbeh ako malé prozaické žánre od príbehu a román ako väčšie. Už v tom čase bola v ruskej literatúre celkom zjavná prevaha prózy nad veršom.
O niečo neskôr, v 2. polovici 19. storočia, sa esej široko rozvinula v demokratickej literatúre našej krajiny. V tom čase existoval názor, že tento žáner odlišuje dokument. Príbeh, ako sa vtedy verilo,vytvorené pomocou tvorivej fantázie. Podľa iného názoru sa žáner, ktorý nás zaujíma, líši od eseje v konflikte zápletky. Esej sa napokon vyznačuje tým, že ide najmä o deskriptívnu prácu.
Jednota času
Aby sme mohli úplnejšie charakterizovať žáner príbehu, je potrebné zdôrazniť vzory, ktoré sú s ním spojené. Prvým z nich je jednota času. V príbehu je čas akcie vždy obmedzený. Nie však nevyhnutne iba jeden deň, ako v dielach klasicistov. Aj keď toto pravidlo nie je vždy dodržané, len zriedka nájdete príbehy, v ktorých dej presahuje celý život hlavného hrdinu. Ešte vzácnejšie sú diela tohto žánru, ktorých pôsobenie trvá stáročia. Zvyčajne autor zobrazuje nejakú epizódu zo života svojho hrdinu. Medzi príbehmi, v ktorých je odhalený celý osud postavy, je možné zaznamenať „Smrť Ivana Iľjiča“(autor - Lev Tolstoj) a „Miláčik“od Čechova. Stáva sa tiež, že nie je zastúpený celý život, ale jeho dlhé obdobie. Napríklad Čechovova „Skákajúca dievčina“zobrazuje množstvo významných udalostí v osudoch postáv, ich prostredia a neľahkého vývoja vzťahov medzi nimi. Toto je však dané extrémne zhutnené, stlačené. Práve stručnosť obsahu, väčšia ako v príbehu, je všeobecnou črtou príbehu a možno aj jedinou.
Jednota akcie a miesta
Je potrebné poznamenať aj ďalšie črty žánru poviedok. Jednota času je úzko spojená akvôli inej jednote - akcii. Príbeh je žáner literatúry, ktorý by sa mal obmedziť na opis jedinej udalosti. Niekedy sa v nej stanú hlavnými, významotvornými, vrcholiacimi udalosťami jedna alebo dve udalosti. Preto prichádza jednota miesta. Obvykle sa akcia odohráva na jednom mieste. Nemusí byť jeden, ale niekoľko, ale ich počet je prísne obmedzený. Napríklad môžu existovať 2-3 miesta, ale 5 je už vzácnych (možno ich len spomenúť).
Jednota charakteru
Ďalšou črtou príbehu je jednota postavy. V priestore diela tohto žánru pôsobí spravidla jedna hlavná postava. Príležitostne môžu byť dve a veľmi zriedka - niekoľko. Čo sa týka vedľajších postáv, tých môže byť pomerne veľa, no sú čisto funkčné. Príbeh je žánrom literatúry, v ktorom sa úloha vedľajších postáv obmedzuje na vytváranie pozadia. Môžu prekážať alebo pomáhať hlavnej postave, ale nie viac. Napríklad v príbehu „Chelkash“od Gorkého sú len dve postavy. A v Čechovovom „Chcem spať“a úplne sám, čo je nemožné ani v príbehu, ani v románe.
Unity Center
Vyššie uvedené znaky príbehu ako žánru sú tak či onak zredukované na jednotu stredu. Skutočne, príbeh si nemožno predstaviť bez nejakého definujúceho, ústredného znaku, ktorý „ťahá za jeden povraz“všetky ostatné. Vôbec nezáleží na tom, či toto centrum bude nejakým statickým popisným obrázkom,vrcholná udalosť, vývoj samotnej akcie, či výrazné gesto postavy. Hlavný obrázok by mal byť v každom príbehu. Prostredníctvom neho sa uchováva celá kompozícia. Stanovuje tému diela, určuje význam rozprávaného príbehu.
Základný princíp budovania príbehu
Nie je ťažké vyvodiť záver z uvažovania o „jednotách“. Myšlienka naznačuje, že hlavným princípom konštrukcie kompozície príbehu je účelnosť a hospodárnosť motívov. Tomashevsky nazval motív najmenším prvkom štruktúry textu. Môže to byť akcia, postava alebo udalosť. Táto štruktúra sa už nedá rozložiť na komponenty. To znamená, že najväčším hriechom autora je prílišná detailnosť, presýtenosť textu, kopa detailov, ktoré možno pri rozvíjaní tohto žánru tvorby vynechať. Príbeh by nemal zachádzať do detailov.
Je potrebné popísať len to najdôležitejšie, aby sa predišlo bežnej chybe. Je to napodiv veľmi charakteristické pre ľudí, ktorí sú vo svojej práci veľmi svedomití. Majú chuť sa v každom texte maximálne prejaviť. Mladí režiséri často robia to isté, keď inscenujú diplomové filmy a predstavenia. To platí najmä pre filmy, keďže autorova fantázia sa v tomto prípade neobmedzuje len na text hry.
Autori s rozvinutou predstavivosťou radi napĺňajú literárny žáner príbehu popisnými motívmi. Zobrazujú napríklad, ako svorka kanibalských vlkov prenasleduje hlavnú postavu diela. Ak však svitánutne sa zastavia pri opise dlhých tieňov, rozmazaných hviezd, začervenaných oblakov. Autor akoby obdivoval prírodu a až potom sa rozhodol pokračovať v prenasledovaní. Žáner fantasy príbehov dáva maximálny priestor fantázii, takže vyhnúť sa tejto chybe nie je vôbec jednoduché.
Úloha motívov v príbehu
Treba zdôrazniť, že v žánri, ktorý nás zaujíma, by všetky motívy mali prezrádzať tému, pracovať pre zmysel. Napríklad pištoľ opísaná na začiatku diela musí vo finále určite strieľať. Motívy, ktoré vedú na stranu, by nemali byť zahrnuté do príbehu. Alebo musíte hľadať obrázky, ktoré načrtávajú situáciu, ale nie príliš podrobne.
Vlastnosti kompozície
Treba si uvedomiť, že nie je potrebné držať sa tradičných metód tvorby literárneho textu. Ich porušenie môže byť účinné. Príbeh môže byť vytvorený takmer na rovnakých opisoch. Ale bez akcie to stále nejde. Hrdina je jednoducho povinný aspoň zdvihnúť ruku, urobiť krok (inými slovami urobiť zmysluplné gesto). V opačnom prípade to nebude príbeh, ale miniatúra, náčrt, báseň v próze. Ďalšou dôležitou črtou žánru, ktorý nás zaujíma, je zmysluplný koniec. Napríklad románik môže trvať večne, ale príbeh je postavený inak.
Jeho koniec je veľmi často paradoxný a neočakávaný. S tým spájal Lev Vygotsky výskyt katarzie u čitateľa. Moderní vedci (najmä Patrice Pavie) považujú katarziu za emocionálnu pulzáciu, ktorá sa objavujeako čítaš. Význam konca však zostáva rovnaký. Koniec môže radikálne zmeniť význam príbehu, prinútiť prehodnotiť to, čo je v ňom uvedené. Toto si treba zapamätať.
Miesto príbehu vo svetovej literatúre
Príbeh je epický žáner, ktorý zaujíma dôležité miesto vo svetovej literatúre. Gorky a Tolstoy sa k nemu obrátili v ranom aj zrelom období tvorivosti. Hlavným a obľúbeným žánrom je Čechovov príbeh. Mnohé príbehy sa stali klasikou a spolu s veľkými epickými dielami (príbehy a romány) vstúpili do pokladnice literatúry. Takými sú napríklad Tolstého príbehy „Tri smrti“a „Smrť Ivana Iľjiča“, Turgenevove „Zápisky poľovníka“, Čechovove diela „Miláčik“a „Muž v prípade“, Gorkého príbehy „Stará žena Izergil“, "Chelkash" a ďalšie.
Výhody príbehu oproti iným žánrom
Žáner, ktorý nás zaujíma, nám umožňuje vybrať jeden alebo druhý typický prípad, jednu alebo druhú stránku nášho života, s osobitnou konvexnosťou. Umožňuje ich vykresliť tak, aby sa na ne úplne sústredila pozornosť čitateľa. Napríklad Čechov, opisujúci Vanka Žukova listom „do dediny starého otca“, plným detského zúfalstva, sa podrobne zaoberá obsahom tohto listu. Nedosiahne svoj cieľ, a preto sa stáva obzvlášť silným z hľadiska obviňovania. V príbehu "Narodenie muža" od M. Gorkého, epizóda s narodením dieťaťa, ktorá sa vyskytuje na ceste,pomáha autorovi odhaliť hlavnú myšlienku – potvrdenie hodnoty života.
